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彭山區館藏文物:唐禽獸葡萄銅鏡

新聞來源:眉山網      

更新時間:2019-03-15 10:37:56      

責任編輯:羅思源


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  唐禽獸葡萄銅鏡。

  唐禽獸葡萄銅鏡,二級文物,鏡面呈圓形,鏡面有裂紋,鏡背花紋復雜細微,第一圈邊緣為葡萄,中有飛燕12只、蜜蜂2只;第二圈刻孔雀2只、猴4只,夾雜葡萄,中心為海馬鏡鈕。

  禽獸葡萄銅鏡的介紹:

  中國古代銅鏡發展史經歷了五個時期:早期(以齊家文化、商周銅鏡為代表),流行期(以春秋戰國為代表),鼎盛期(以漢代銅鏡為代表),中衰期(以三國、晉、魏、南北朝銅鏡為代表),繁榮期(以隋唐銅鏡為代表),衰落期(以五代、十國、宋、金、元銅鏡為代表)。唐代是我國銅鏡發展史上最最輝煌的時期,是一個創新的時代。它擺脫了漢式鏡的拘謹板滯,側重于自由寫實,其圖紋從漢代銅鏡的繁雜、拘謹、呆板,變得簡練、流暢和清新,制作工藝也極為精細,既有藝術的魅力,又有與現實生活的和諧統一。飛禽走獸、植物花卉紋飾是這個時期裝飾的主要題材。禽獸葡萄鏡是唐代銅鏡最引人注目的鏡類,它的紋飾圖案充滿了神秘色彩,被許多專家學者稱之為“多謎之鏡”。

  禽獸葡葡鏡又叫海獸葡萄鏡,還有人把它叫瑞獸葡萄鏡,名稱繁多,不一而足。這些稱呼的共性是“葡萄”都在后面。典型的禽獸葡萄鏡的形制以高突棱為界分內外兩區。內區為主紋飾區,以高浮雕工藝塑制大伏獸鈕,配置數目不等的海獸(狻猊),圍獸鈕而布局,或匍匐,或臥下,或跳躍,或嬉戲,地張均飾葡萄藤蔓紋。外區多為禽鳥、瑞獸穿繞葡萄藤蔓花枝圖案。隨著銅鏡出土資料的日益豐富,各種紋飾類型的海獸葡萄鏡陸續被發現,異彩紛呈,大大豐富了唐代禽獸葡萄鏡的文化內涵。

  禽獸葡萄銅鏡的形制:

  禽獸葡萄鏡主要流行在唐高宗、武則天時期。其形制主要為圓形,少量呈方形、菱花形。鏡背紋飾系高浮雕,主題圖案以葡萄和禽獸組成,主紋飾的布局有兩種形式:一種是內區為數只禽獸相互追逐嬉戲,禽獸之間為蔓枝葡萄的葉子和果實,外區為飛禽葡萄蔓枝葉實;另外一種被大家成為“過梁式海獸葡萄鏡”,畫面雖被分為內外兩區,但是內區的葡萄枝蔓卻沿著中間的分割圈伸入外區,外區雖以葡萄蔓枝為主,但是還間以飛禽走獸和小型蜂蝶之類,有些邊緣亦有裝飾。禽獸葡萄鏡的尺寸是幾厘米到三十多厘米之間皆有。從拍賣會成交記錄來看,高價尺寸一般在十七厘米左右。

  禽獸葡萄銅鏡的價值:

  唐代禽獸葡萄鏡是中國藝術史上一顆璀璨耀眼的明珠,是中國四千多年銅鏡發展史上最具代表性的鏡種之一,是無數銅鏡收藏家、收藏愛好者追捧的對象,有著廣泛的社會影響。

  禽獸葡萄鏡是中國古代銅鏡制作的最后一個高峰,此后的銅鏡沒有比這個再好的了。一般最小的有幾厘米的,最大的有三十多厘米,不過十五厘米以上的就已經較少。它一般用高錫、青銅鑄造而成,材料好,做工精細。

  銅鏡是我國古代人日常生活中梳裝整容的實用品,已有四千多年的悠久歷史,各朝各代均有制作。到了水銀鏡問世以后,逐漸停止了制作。

  人們喜愛銅鏡,不但因它光面能照影,而背面的構思主題更具有藝術的感染力。古代銅鏡上有的紋飾的寓意與配置,至今仍有許多解不開的謎。而關于獸與葡萄的組合,有學者認為它來源于古代的波斯或希臘羅馬。其實,從漢代通西域后,我國就開始了葡萄的種植。在當時的絲織品上也有了葡萄的紋飾。唐代的繁榮發展,在銅鏡上飾葡萄紋飾也就不足為奇。

  眉山網記者 馬詩雨 搜集整理

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